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主人惩罚按摩棒贱奴我不卡老表tv理论 从“造船”到“造梦”,姐姐的舞台很有看头

时间:2020-07-27 13:48 来源:主人惩罚按摩棒贱奴 点击:65

《姐姐》造出的梦不只是一个个美好的舞台,还有带给观众们一种感受,生活不是越活越狭窄,女性的生存空间是由自己掌控,只要敢于迈出步伐,我脚踩之地,都是姐的领地。

筹备会上,赵兆老师充满了创作欲神采飞扬地介绍着自己对于舞台的想象,五位姐姐却意兴阑珊。当姐姐们重拾信心,在舞台上,将只是一曲小调的《花样年华》,演绎成一个充满故事空间和深邃力量的音乐剧,哥特美学和僵尸舞,“自由、闪耀、名利、空虚”的念白,将对于世界疏离的反思,有力量的重归展现的淋漓尽致,这是有阅历的姐姐们才能够完成的,也是在探索当中,姐姐和专业者共同完成的力量。

传统唱跳,是姐姐们在伸向妹妹式女团领域的试探,那么有一些舞台就是姐文化的主场。“先爱吧,之后感伤,之后再算”的《相爱后动物感伤》, “我慕天地广,花语亦铿锵”的《兰花草》,“就算是没了你,我也不能让人笑”的《女孩与四重奏》,这些在传统女团节目中不曾出现的歌曲,恰恰是只有姐姐们才能演绎的女性美学,在时光中被爱过、被伤害过、被辜负过,所有的荣耀与苦楚都化作了心中的底气和外表的魅力。

《Gentle woman》的服装有大量的高饱和色块和亮片,是复古感的装束,但是舞美在背景叠加了许多白色线条光束,反而衬托出了现代女性的炙热与干练,也符合这种歌新锐女性价值观的气质。

不屈生长的“姐美学”

阿朵多年“深居老林”的人生体验,让她在台下是个通透的智者,站在台上又无法阻挡地散发着骨子里的性感,成为缪斯到极致的Diva;张雨绮虽然唱跳能力是新人主人惩罚按摩棒贱奴我不卡老表tv理论,但是舞台上的自信是无法阻挡的。这些质感都是阅历和思想的沉淀后主人惩罚按摩棒贱奴我不卡老表tv理论,才能够形成的。

女性题材的节目和影视作品并不少见主人惩罚按摩棒贱奴我不卡老表tv理论,却或多或少都在贩卖梦想主人惩罚按摩棒贱奴我不卡老表tv理论,创造乌托邦的环境主人惩罚按摩棒贱奴我不卡老表tv理论,让女性有心理投射和寄托主人惩罚按摩棒贱奴我不卡老表tv理论,但是要么是过于虚拟活在电视剧中的人物主人惩罚按摩棒贱奴我不卡老表tv理论,要么是年轻女孩呈现出一种想象形象主人惩罚按摩棒贱奴我不卡老表tv理论,便不免会有悬浮之感。

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张雨绮说主人惩罚按摩棒贱奴我不卡老表tv理论,不是扎羊角辫就是宅舞了;50 的伊能静练舞蹈凌晨四点主人惩罚按摩棒贱奴我不卡老表tv理论,在过程中主人惩罚按摩棒贱奴我不卡老表tv理论,明白了为什么儿子会喜欢虚拟偶像主人惩罚按摩棒贱奴我不卡老表tv理论,因为那是在造梦。她们的理解力和灵性让她们不是单纯供人欣赏的玩偶主人惩罚按摩棒贱奴我不卡老表tv理论,而是价值的传递者主人惩罚按摩棒贱奴我不卡老表tv理论,甚至是观念的重塑者。 姐姐们不是用身体表演,而是用大脑和肢体共同造梦。

姐姐们展现出只属于这个年龄段的对爱之事柔软,对负之痛洒脱,对远方坚定的“姐美学”。

姐姐们的服装造型都不是典型的女团妆容,而是加入了许多先锋的尝试,整个节目几乎是滞销口红色号带货现场,许多衣服在刚刚释出时,被网友大呼不懂,然而演出之后便能体会到美感。有些创新如果交给流水线培养下的新人是注定失败的,但是在这群已经魅力四射的姐姐身上,能够让很多大胆的尝试散发魅力。

传统女团的节目都在执着于“你pick谁?”,《乘风破浪的姐姐》却几乎在“All in”。 节目的重点并不在于女性们的一较高下,而是由姐姐们为现实中的女性带来想象投射的引领力,女性观众在姐姐们身上寻找到了自我未来发展的空间和力量。

《姐姐》的创新,是在了解姐姐的光芒与苦痛的基础上,通过内在的挖掘和外在条件的加持,再与观众不断沟通、及时回应的基础上形成的。真正的创新,同真正的美一样,是没有套路的,正如女性在30以前的美,是意料之中、有迹可循的模式,30以后的美,就全凭自己乘风破浪踏出的“野路子美”。

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前两次公演的经验,让姐姐们都知道快歌讨喜,慢歌吃亏。《花样年华》组从成团之时,便在低气压之中,这份低气压的本质,是来源于姐姐们对于“模式”力量的恐惧: 女团就应该唱唱跳跳,如果不这么做,就会离开舞台。

每一个舞台都是一次创新探索,没有人有答案的情况下,每一个舞台都是一种答案。《乘风破浪的姐姐》用每一次的舞台,不断试探观众,也在试探姐姐,扩大着姐文化的魅力范围。姐美学,是一种玄学。

虽然在现场投票中,《花样年华》仍然不占优势,但是节目播出后,镜头的展现捕捉到了姐姐们在这首歌中的爱与绝望的挣扎,观众对于现场结果的意难平,恰是姐姐舞台在模式与反模式之间的博弈。对于结果的争论,其实创新的必经之路。 正如节目所说,通过多元化音乐风格的呈现,完成大众音乐审美的提高。

30 的女团是什么样子?节目开始前,包括观众、节目组、参加的姐姐们,都没有答案, 这一场节目成为了所有人共同的创新之旅。三次公演进行下来,这幅模样已经开始渐渐明晰。第七期第一个公演舞台《Gentle woman》是一首充满女性力的歌曲,它已经超越了传统的女子力,丝毫不掩饰强势感和统治力,表演结束后,舞台总监陈琦沅感叹,特别炸,超越传统女团的表现力。

节目组也在用一切硬件形式的创新,将姐姐的美,外化成视觉表现。《无价之姐》的表演中,李斯丹妮视觉化舞蹈呈现段落,运用了大量特写与全景的跳切,没有中间区域的镜头直接过渡,演绎出一种人工智能角色设定的“无情”工具感。非洲舞是鼓点极强的舞蹈,镜头在拍摄张含韵的舞蹈时,有着跟随节奏停歇的清晰段落感,同时把这个舞蹈的狂野无限放大。

文|王嘉婧

无限可能的“姐空间”

在人人都明了创新意义的时代,真正的创新却少之又少。在商业诉求的驱使下,创新的未知意味着风险的不可控,于是,许多的创新,只是打着招牌,简单地重新排列组合,换汤不换药,标新不创新。

吴昕开玩笑说许多朋友看到她跳初舞台哭了,可是她跳的是开心的舞啊,在弹幕中,网友回应舞台也是,我居然看哭了。 这便是乘风破浪的感动,即使外在条件都向不利的方向发展,可是心中有火,还是依然要追逐和燃烧。

除了自我的限制,每一个生命都或多或少受到外界的束缚、偏见的束缚。《彩虹节拍》是一个很让人担忧的舞台,不只是因为难度,还因为宅男文化被贴着天然的低龄向标签。当姐姐们去完成这类型的舞蹈时,会因为年龄偏见,带着“装嫩”的枷锁,但是姐姐们却并不是让宅舞捆绑自己,而是用自己的方式驾驭宅舞。

每一个姐姐都有着强烈的质感,这些质感来源于过去的成功,和在成功的基础上遇到瓶颈依然不懈的努力。 在这个节目中,她们在舞台空间和生活空间将自我的质感散发到极致。

这档节目,催生了“姐文化”的出现,构建了一扇窗口,让姐姐们以她们自己骄傲的方式被看见。向深探索,节目的初衷价值观是,所有与外在束缚对抗的女性,所有不屈生长的生命,都值得被看见。那么这档节目,是否做到了呢?还是也继续走着消费肤浅女性美学的老路?

来到这里的每个姐姐都不是无名者,她们在自我要求和观众期待下,必须走出舒适区,寻求突破。吴昕逆流而上选择《花样年华》就是为了尝试性感风;金莎选择《彩虹节拍》是为了展示跳舞,而不是如过往一般安静唱歌;白冰不停地想突破造型,带给观众惊喜。姐姐们在乘风破浪的旅程中不断颠覆与重塑。没有什么自我,是不能突破的。

女性想象投射的“姐质感”

《乘风破浪的姐姐》在近年来国产综艺中,是较为新鲜的模式,那么是否算得上成功的创新呢?从表面形式而言,似乎是换了一个群体的女性做一档女团节目。 在排列组合的外表下,看得出节目希望挖掘出30 女性群体深藏于内心,酝酿多时等待破茧的群体呐喊。

万茜、袁咏琳等已经有了事业建树的姑娘,唱出“每个男人,背后一定有个女人,每个女人,有一半也是男人”的歌词时,是会让人信服的,因为她们每个人真实的质感,让观众相信这样洒脱、现代的女性价值观是真的在生活中存在、落地。 《姐姐》不是贩卖想象,而是告诉每一个女孩,那些梦幻之地,都能够成为现实。

年龄是实际存在的,即便我们再强调“逆生长”,每一个生命都无法脱离会逐渐衰老的事实。在舞台之下的节目中,几乎是花样养生和膏药的展示,姐姐们许多都是带伤上阵,在高负荷的工作中运转,与身体对抗。

如果让一群已经进阶的姐姐,回归到妹妹们的工业模式中,才能够获得喜爱,那么是对姐姐们的浪费,也是又一次自我欺骗。这档节目的美学在于反标签的乘风破浪,而非套用流水线的“泯然女团”,姐姐们与节目组在一同创造新路,而非在固定的道路上被包装。

《乘风破浪的姐姐》刚刚出现时,谁都不知道30 的女团是什么样子,因为这个节目没有任何的模板。而且,它始终在同传统女团比较着,观众期待看到姐姐们的不同。

《乘风破浪的姐姐》催生了“姐文化”的出现,构建了一扇窗口,让姐姐们以她们自己骄傲的方式被看见。

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